随着北京某知名拍卖公司在去年秋拍上出乎意料的惨淡，全国大部分秋季拍卖会的成交总额与成交率都出现了不同程度的下跌。面对这样的行情变化，很多投资者茫然不知所措，为什么自己买来的大名头和热门字画行情直线下跌？今年是否还会延续去年底的下跌行情？还能继续为艺术品举牌吗？

　　定价过高无人喝彩

　　仔细分析去年秋拍，可以发现促使行情由热转冷的主要原因有两方面：其一，拍品的定价高于实际价格，无人应价。

　　由于艺术品市场的日益火爆，部分委托人及拍卖企业出于急功近利的心理，纷纷将拍品的价格提高，希望每件拍品都成为市场最高价。但由于拍卖本身就是一种竞价行为，拍品的成交与否以及以何种价格成交，其最终取决于买家对拍品的认可程度及对价格的承受能力，而委托人一味地将拍品价格提高，想当然地认为只要开得出价，就会有人接盘，其本身就违背了拍卖市场的本质，因此，流拍结果的产生也是在所难免的。

　　供过于求价格下跌

　　其二，新作品的大量涌现，供远大于求。从经济学的角度讲，商品的价格取决于市场供求关系，供少于求，价格上涨，供大于求，价格则必然下跌。由于书画行情的不断上涨，越来越多当代画家的作品不断出现在拍卖市场，一场拍卖会中，同一位当代书画家的作品少则五六件，多的甚至达数十件，这也必然打击了藏家的收藏热情及积极性，并最终影响到拍卖的成交率及成交价格。

　　春拍开始稳步调整

　　那么，中国的艺术品拍卖市场是否就此进入下跌行情了呢？其实也不然。

　　以中国嘉德为例，在2005年秋季拍卖会上，中国古代书画专场的拍品数量为264件，中国近现代书画专场的拍品数量为681件，中国当代书画专场的拍品数量为107件；而在已经结束的2006年春季拍卖会上，中国古代书画专场的拍品数量为256件，中国近现代书画专场的拍品数量为548件，中国当代书画专场的拍品数量为100件。

　　再以单件拍品的成交价格作比较，位居中国嘉德2005年秋拍各专场前三位的分别是：董其昌《风亭秋影图》671万元、禹之鼎《西溪草堂》517万元、郑燮《竹石兰花》495万元?古代书画专场；陆俨少《泉石之胜》528万元、张大千《赠台静农摩诘山图》440万元、吴冠中《玉龙山》429万元?近现代书画专场；王明明《兰亭雅集图》352万元、石齐《农奴的故乡》176万元、王明明《采风墨趣集》126.5万元?当代书画专场。

　　而位居中国嘉德2006年春拍各专场前三位的分别是：石涛《莲社图》1177万元、赵左《溪山无尽图》1100万元、文征明《自书杂咏》462万元?古代书画专场；傅抱石《山斋饮酒》341万元、徐悲鸿《双鹤图》280.5万元、齐白石《溪桥秋柳》269.5万元?近现代书画专场；王明明《醉翁亭同乐图》330万元、贾又福《无边心潮》330万元、范曾《柏荫读骚图》126.5万元?当代书画专场。

　　通过上述数据比较可以看出，虽然中国嘉德在各个专场的拍品数量有所下降，但单件的成交价格基本保持不变，其中，中国古代书画的成交价格还略有上涨。可见，2006年初的艺术品拍卖市场正处于一个稳步调整阶段。

　　换种思路仍可投资

　　拍卖市场正在调整中发展，作为买家或收藏者应该如何调整收藏思路，更好地选择适合自己的藏品呢？笔者认为主要可从以下几方面着手：

　　防止掉入高价陷阱

　　目前在拍卖市场中，一部分书画家作品的价格明显偏高，有着一定的人为操纵痕迹。

　　以著名书画家陆俨少为例，平心而论，作为一代山水画大师的陆俨少，其作品理应拍出高价。可是，若是将其与张大千、吴昌硕等人相比，陆氏的艺术成就以及在中国美术史上的地位显然要稍逊一筹，且其存世作品的数量也远远多于张、吴二人。如果按照一般的常理推论，陆俨少作品的价格肯定要低于张大千、吴昌硕的价格。

　　然而，根据中国雅昌网在2006年6月的价格指数排名，陆俨少作品的平均价格高达121388元/平方尺，远高于张大千的85359元/平方尺以及吴昌硕的59420元/平方尺，这种脱离实际的价格的产生，只能归纳为人为因素，而一旦艺术品市场有回落趋势，这部分作品也必然首当其冲。因此，作为买家或收藏者对这部分书画的购买一定要谨慎，不宜追捧高价。

　　避免本末倒置现象

　　在拍卖市场中，还存在一个怪现象，古代作品的成交价格低于近现代作品的成交价格，近现代作品的成交价格低于当代作品的成交价格。其实，这也是脱离艺术市场属性的。

　　作为一位书画家，其艺术成就是由后人评判、而并不是由其自己认定的，一位书画家艺术造诣的高低，须要经过数十年甚至上百年的时间方能在中国美术史上确立。然而，令人迷惑不解的是，一些当代书画名家的作品却往往在多次拍卖会上以天价成交，远远超过那些画坛老前辈。

　　不宜过分追捧“新艺术”

　　随着中国书画成交价格的日益提高，有越来越多的油画及雕塑作品也纷纷进入拍卖市场，对这类拍--定价过高无人喝彩，艺拍步入调整期 (责任编辑：老山玉器)